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[文化资讯] 闫立秀获奖剧本选集出版(上集)文友为我作序

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发表于 2019-7-1 11:26:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
闫立秀获奖剧本选集出版(上集)文友为我作序
                                                                        读剧心得(代序)

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                                             蔡善康
                                       


       我与闫立秀先生是挚诚文友。
       去年的初夏时节,笔者有幸应邀出席立秀先生由人民文学出版社出版的长篇纪实文学《人生如戏》的首发式,并为该长篇著作撰写了一篇评论。转瞬周年又传佳音,立秀先生个人剧本专集即将付梓。或许我们在剧本创作方面多有共同经历和感悟,故此立秀先生约我为其专集作序。
此事令我颇为踌躇。年近八旬的立秀先生宝刀不老,痴情不改,笔耕不辍,为戏剧的繁荣呕心沥血,我若却之实有不恭之过,若允之难脱不谦之嫌。斟酌再三,窃以为权当拜读先生大作的点滴心得,与作者、读者交流探讨,亦未尝不可。
         专集从作者多年剧作中精选了十二部,有大戏、也有小戏,有现代戏、也有古装戏,有戏曲剧本、也有电影文学剧本。毫无疑问,它们代表了立秀先生编剧水平的最高追求和境界。
        立秀先生是一个有高度社会责任感的剧作家,他始终把戏剧舞台上的聚光灯向社会生活的焦点、热点投射,展现了剧作家对时代脉搏的敏锐把握、对民众心声的倾听关注以及同百姓心连心,为百姓鼓与呼的责任担当。电影剧本《情系松梅岭》故事情节曲折、人物关系复杂,跌宕起伏,悬念机巧,结构紧凑。它描写了以田宏志为代表的三代人为贫困山区教育无私奉献的感人故事,既是一部充满悲欢离合人性纠葛的情感大剧,更是一部催人奋进弘扬正能量的励志大剧。在当前全面建设小康社会,实现农村振兴战略的大格局中,这部戏的问世,无疑有着更为现实的教育意义笑中含泪的《红色催款单》,将那一张张缤红纷绿、言辞恭敬的“喜庆请柬”,一针见血地斥责为诈财、讨债的“催款单”,表达了剧作家匡正时弊,倡导新风的主张和期待。  
         剧作给我们塑造了一个个可亲可敬、性格鲜明、真实感人的人物形象,在《镇长嫁女》中,一位清廉正直坚持原则,拒绝贿赂送礼的女镇长在舞台的聚光灯下正气凛然;《扶贫书记》反映了一名基层党员干部在脱贫扶贫一线,精准耐心做群众思想工作的感人事迹;捐肾救母的《最美女孩》,用自己感天动地的行动,为中华传统美德在新时代的发扬光大作了最形象的诠释;《姐姐》对弟弟贩毒行为的发现和规劝,有勇有谋,有情有义,既彰显了法律的尊严,又折射了亲情的感召……
       总之,立秀先生的每一部剧作都是一面透活鲜亮的镜子,让观众和读者得以更集中、更形象地观察社会思考人生。
       著名戏剧家李渔生活在明末清初的江南地区,是个戏曲非常繁荣的时期。他擅长词曲音律,亲自为自家的戏班撰写剧本,长期带领戏班四处演出,积累了丰富的舞台经验,他的编剧理论对我国传统戏曲的发展产生了深远的影响。
       说来很相似,立秀先生也是一个毕生在舞台上摸爬滚打,集编剧、导演、演员、伴奏为一身的戏剧高人。他熟悉舞台、熟悉观众。对于剧本创作中如何聚焦主要人物命运,注重设置悬念抒发情感的戏剧规律和原则,他烂熟于心娴熟于技。
        恰如李渔所言,立秀先生作剧可谓“非奇不传”。《淮河新娘》是一部反映抗战题材的大剧,在今天抗战剧铺天盖地的势头下,出现了抗日战争游戏化,我军偶像化,友军懦夫化,日伪白痴化,有的甚至出现很多夸张、雷人的虚构场景,因此被网友称为“抗日神剧”。这些抗日神剧把敌人描绘得过于弱智,这不仅是对历史的歪曲,更是对浴血捍卫家国的先烈们的不敬。如何跳出窠臼走出新格局,对剧作家是个考验。该剧独具匠心选取了一个独特的角度,演绎了一个共产党的女游击队长和一个国民党的矿警之间由相识相知,到相爱的爱情传奇,耐人寻味,扣人心弦!这里面有剧作家自身特殊家庭背景的因素,但更重要的还在于剧作家“洗涤窠臼”、去陈求新的编剧技巧和深刻的现实思考。为了强化戏剧情节的传奇性和观赏性,剧本很巧妙地在抗战和爱情两条情节线的交织中,比较巧妙地对抗战线作了“暗处理”,突出了戏剧动作较为丰富的爱情线。
         有一种观点认为,“写大戏长志气,写小戏没出息”,笔者对此不敢苟同。小戏虽小,但它同样需要巧妙的构思和精到的布局,甚至“立主脑”“密针线”“减头绪”的要求更高。本专集有多部亮点纷呈的小戏,特别值得一提的是《玉兰飘香》,写的是一个家庭兄弟妯娌之间争家产的,再普通不过的伦理戏。主人公玉兰在婆婆当上县里劳模(草莓皇后),参军的未婚夫准备回家办婚礼的双喜临门的时刻,突然天降噩耗——未婚夫为国捐躯,婚纱变黑纱。玉兰不愿让噩耗刺激婆婆,自己独自承受着年轻失爱痛苦,而工于心计的大嫂巧凤却要乘二弟办婚事之际,上门向婆婆争财产,颇有“闹事”“放泼”的势头。剧作家绕开了常见的你争我夺打“口水仗”的套路,而是通过巧妙的人物关系设计和人物性格对比,选取了矛盾情势十分尖锐的时间点展开情节,戏剧悬念在开场短短的几分钟之内,迅速推向观众,为剧情的进一步发展作了很好的铺垫。
        接下来的剧情推进,既在情理之中又出意料之外,足见剧作家匠心独运——婆婆为息事宁人,拿出仅有的二十万分给两儿媳;两儿媳各有心思,巧凤只想伸手不愿赡养,玉兰悲痛难言不愿伸手,只希望婆婆能安度晚年幸福;巧凤讽刺挖苦玉兰,玉兰却果断表示自己分文不取,财产全都给巧凤,愿意照顾婆婆一辈子,要做个好“女儿”;巧凤的丈夫大泉最终得知真相,解开谜底,一怒之下掌掴巧凤;玉兰以自己大义大孝的行动,感化教育了大嫂,巧凤自责悔悟,给婆婆跪地叩头,羞愧的无地自容;玉兰紧紧跪依在“母亲”的膝下,……。全剧在步步精彩处处玄机的引导下,走向高潮、揭晓悬念、完美落幕。观众无不为剧情的曲折生动而感叹折服,更为主人公玉兰的孝义情怀而动容洒泪。用“凤头、猪肚、豹尾”的名言,来标评点赞《玉兰飘香》是再恰当不过了。
       《小辞店》是一出在江淮地区风靡百年的传统戏曲,因为它的原始故事就发生在巢湖岸边的三河镇,妇孺老幼更是耳熟能详。黄梅戏和庐剧都有各自流行的演出版本,情节人物大同小异,无非是一个婚外情牵扯出人命案的老掉牙故事。它在戏迷观众中早已形成了“固执”的审美定势和价值取向,将其改编成电影剧本或许就是一件出力未必讨好的“苦差事”。剧作家知难而不退,对原剧“推陈出新”,进行了细化、净化加美化的“创新”,使它更适合现代人的审美追求。应该说,剧本的改编是成功的,成功源于三次“手术刀”。
        第一刀,将胡翠莲和蔡鸣凤由原先的“第三者”插足的简单关系,改为在患难之中相知相识的一对真心恋人。而陈大雷和朱巧珍也由原先庸俗的苟合男女,改为被封建恶势力强行拆散的一对苦命鸳鸯。剧本通过两对男女爱情故事脱胎换骨的改造,彻底颠覆了原剧的立意和格调,升华了剧本反对封建恶势力的主题。
        第二刀,是剧中一个关键人物魏大蒜的设置。魏大蒜在原剧中虽然是最后破案关键时刻冒出来的人证,但总的来说,戏剧形象单薄猥琐,且主动上堂作证的动机也不可信。新剧本中,对于魏大蒜的身份和性格有了新的诠释:他也是被欺凌的贫苦人,他多次受到胡翠莲的关怀和接济,怀有知恩图报的心情,颇有正义感。魏大蒜形象的丰富完善,为他最后主动上堂作证的行为作了合情合理的铺垫,成为全剧的情节推进发展中一把不可缺少的钥匙,可算是剧作家画龙点睛之笔。
        第三刀,原剧本中胡翠莲和朱巧珍是一对情敌,陈大雷也是她的杀“夫”凶手,他们各自分居南北,在原剧中少有交集,彼此割裂。但在新剧本中,他们有了较为紧密的交集勾连,因此,全剧的情节结构也更为连贯和完整。胡、朱两个不幸的女人同病相怜,“化敌为友”,她们明白,真正的杀人凶手不是陈大雷,而是那股吃人不见血的封建恶势力。她们在刑堂上,争着承认自己是杀夫凶手的举动,正是她们对封建恶势力的联手控诉,是这股恶势力摧毁了她们对美好爱情的共同追求。最后,陈大雷和朱巧珍双双殉情自杀的悲剧结局,进一步强化了剧本的社会警示意义,发人深省!
当然,入编的少数剧本也还有一些值得推敲,值得进一步细针密线的地方,比如《姐姐》中毒贩牛爷的在开头和结尾的“闪现”似乎多余,是否可以通过其他处理方法,节约一个“人力成本”?另外,剧中姐姐对于弟弟贩毒罪行的发现,仅是通过弟弟在和毒贩通话时“偷听”到,显得牵强,有明显的“编造”痕迹。如果能通过对弟弟毒瘾发作的一些蛛丝马迹,进行观察、审问,最终得到答案,岂不是更有戏剧性,岂不是更突出了姐姐的正面形象?《扶贫书记》中,好吃懒做的王老七,这是扶贫对象中具有共性特点的类别典型,剧中给予他的教育似乎简单化,情绪代替了情节,他思想行为的变化过于“急转弯”,缺乏说服力。
         通览专集全书,感触颇深收获良多,立秀先生的每一部剧作,都有许多可圈可点的精彩。无奈笔者学识水平、创作经验有限,评点中谬误难免,或隔靴搔痒,或词不达意,甚至亦有贻笑大方之处。不过,既为读剧有感,当为个人心得,仅为一家之言,惟真惟实的交流才是最重要的。笔者愿借此机会,祝立秀先生的戏剧创作道路越走越宽广,创作的成果越来越丰硕,我们满怀信心,我们满怀期待。
                                          2019年6月于北京
                                 (作者系中国民协会员、省剧协会员、省作协会员)

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